Alien Luv & Muzak

прикольно, первый раз выкладываю ноты, и уже кому-то интересно ;)

попробую объяснить тогда, о чем, собственно, речь ;) для

sestratalanta и вообще, для него, "гипотетического слушателя", ага );

пройдусь по форме, освещу ея, так сказать; потом еще будут некоторые правки текста и соображения. сейчас уже совсем сил нет - готовлю бомбу, а это дело хоть и приятное, но трудоемкое ;)

ADIEA

часть А (экспозиция): первые два такта - хорал на мотив A A A Di(s) E A (кое-что зашифрованное, но к музыке шифр непосредственного отношения не имеет), гармонизован квартаккордами (чорт собачий, у Хиндемита есть прелюдия, где этот ход почти в ноль, с него и начинается, ну, дальше что-то по-хиндемитовски малосъедобное и по-импрессионистски водянистое, фиг бы с ним, но обидно было, когда попалось на глаза\, чорт собачий, ну ладно ;)

вторые два такта - повтор первых на октаву выше

вторая строчка - развитие и каденция третья и четвертая строчки - переход к середине: заглавный мотив (AAADiEA) морфирует из сопрано в басовый голос, становясь остинатной фигурой (рифф, чего уж там ;)

вторая страница: начало середины, над остинатным басом проводится мелодическая тема

третья страница: первая строчка - связка-интерлюдия, заявлена новая фактура - терции. со второй строчки - второе проведение темы, терции становятся линеарным (хроматически-ползучим) средним пластом, образуют новые неожиданные гармонии. в третьей строчке терции прекращают хроматическое движение и объеденяются с мелодией (получается удвоение терцооктавами), приводя к кульминационному моменту, после которого исчезают, истаивают в тихие октавы

четвертая страница - третье проведение темы - каноном в кварту. в кульминации голоса сходятся в "почти" параллельное движение, возникает напряженное чередование чистых и уменьшенных октав (первые два такта второй строчки), третий такт - ключевой момент, слом басового остинато, "истаивание" темы в октавах (как во втором проведении, но уже в другой фактуре и гармонии), совершеный каданс в Ля-мажоре - переход к эпизоду

эпизод построен на том же заглавном мотиве AAADiEA "эпизод разработочного типа", убейте меня веником, теоретики и музыковеды, на этот раз он становится чем-то вроде сопрано остинато, порхает между голосами, потом вторая часть эпизода, тематически не связанная с заглавным мотивом, то есть фактически первое место, где он перестает звучать, выполняет функцию гармонического хода (и ухода, опять же, впервые от фундаментального устоя), последняя строчка пятой страницы - небольшая quasi cadenza перед репризой

шестая страница - начало репризы, динмизированной, зеркальной: сначала появляется измененное второе предложение темы,проходит ряд модуляций, исходный хорал выкристаллизовывается только в начале седьмой страницы, затем измененная каденция, бас перехватывает (в обращении) квинтовую логику верхних голосов, приводя к остановке на диссонирующем аккорде (E/Eb)

восьмая страница - кода, построенная на материале морфинга из экспозиции, структурно измененная: морфинг превращается в последовательность кадансов. финальная часть коды - заглавный мотив, разбросанный по регистрам, как подпись - A A A Di E A

Advertisement